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《西部往事》是由赛尔乔·莱昂内执导的西部片,亨利·方达、查尔斯·布朗森等主演。该片讲述了一名神秘客来到西部小镇上,被卷入一名寡妇与铁路大亨的土地抢夺战的故事。以下是本站小编为大家带来的西部往事 深度解析,希望能帮助到大家!

  西部往事 深度解析

  在最前面先来一个电影中发现的有趣镜头,如上,这个镜头和《美国往事》最后经典一幕noodles躺在烟馆的镜头简直一模一样

  床顶视角,充斥着沉浸感的镜头意味,莱昂内对这个动作或画面似乎有某种执念(当然也难保不是莱昂内在拍美国往事时回看自己过去作品,觉得这个地方很不错,故采用)

  言归正传,《西部往事》作为莱昂内“往事三部曲”的第一部作品,在影史上也拥有着非比寻常的地位。很多人在看这部电影时,容易被“镖客三部曲”的思路影响使之没有很好地认识这部作品。其中最浅显的一个误区就是:只是从普通的西部剧情片的角度来看待这部电影,而忽略了这部作品在历史描述上的厚重。

  在这篇影评中,我不会过多着墨于基本剧情,只会关注那些触动到我的片段。

  声音的利用

  提到声音,很多人首先会想起莫尼康内为这部电影的配乐《Once upon a time in the west》等等...然而在这些配乐之外的声音,同样是营造这部电影氛围的重要组成。例如口琴客的口琴声(虽然实际上也可以算作配乐),另外,全片多处利用声音作为转场,就影片前三十分钟来说:开场内,火车声作为打破无聊三人无所事事的因素,随后口琴客出现。农场主死后,弗兰克(亨利.方达)对农场主儿子的一枪完成了对下一幕的切换,接来下火车进站,女主出现,这个切换相当自然。

  莱昂内的电影非常喜欢用闪回,然而我认为不是因为他喜欢闪回才用了这么个手段,而是因为回忆,毋宁说是羁绊(这里词穷了,实在想不出一个最精确的词来描述)是他作品中隐含的一个重要母题?回到声音对切换的处理:悠扬的口琴、轰鸣的火车、枪声!这些东西要么能将人带入时间(回忆),要么能带出时间,延长这部电影的时间性就是在增添它的厚度,他们是这个电影内时间的旅客,在我看来它们的任务完成的也称得上成功。在这部电影大漠孤烟直的情境中,莱昂内对时间的处理是非常恰当的。

  时代的终结与开始

  这也是这部电影不同于一般西部片的地方,它隐含着时代的变迁,即西部大开发后美国人群生活方式的改变,实际上导演已经非常明显地用影像给出了这种线索与对比

  插一段话,整部电影中最喜欢的就是jill刚下火车站的一幕,丧夫的悲剧自这一幕开始便为我们所知,然而她初来乍到的茫然无知最是令人心痛,这一段路程,仿佛让我们看到了一个传奇故事的开端。

  可以很明显地看到导演的安排,马车头和火车头的视角(隐喻美国已逐步走向资本说话的时代,安稳成为社会主体),道路的变换、人群、无一不预示着时代的变换,牛仔已经逝去。

  如果说在女主身上体现的是美国梦的雏形(说农场主更合适),那么弗兰克与莫顿(铁路大亨)的斗争,则标志着美国之前乱象的结束,弗兰克代表着牛仔当道的时代,莫顿代表着金钱势力的崛起,仅仅用钱来衡量这种变化似乎是不合适的,但客观来想想其实就是这么一回事,我们在弗兰克身上所能感受到的那一丁点儿相惜,也只是莱昂内的浪漫情怀的结果(别有用心地选了亨利.方达这个演员就能看出一二)

  女主的隐喻

  如果先看“镖客三部曲”,我们会觉得莱昂内的作品里根本没有女性这个说法,有也是无足轻重的角色(荒野大镖客里伊斯特伍德更像是一个浪迹天涯的独行侠),但是《西部往事》里Jill这个角色的重要性简直是空前的,可以说,Jill在这部片子里寓示着这个国家家庭概念的逐步凸显,或者说一种向心力,一种秩序的产生,她即这个国家本身。

  在“往事三部曲”中,或者说莱昂内的所有作品中,除了大名鼎鼎的《美国往事》,我最爱的就是这部,如果说美国往事体现除了某种时间层面上的沧桑变换,那么《西部》则同样不逞多让的有某种空间层面上的大气磅礴。片中随处可见的大漠孤烟直、长河落日圆之景,与穷荒绝漠鸟不飞中的泉水镇,sweetwater,可爱又充满梦幻的名称,这些都让人神往。

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